對新詩與傳統詩歌之關系的重新審視
安陽師范學院文學院教授、中國詞學研究會理事、中國散曲研究會理事?楊景龍
我從學生時代就大量搜集古今詩歌文本，歸納比較，從20世紀90年代開始我就作古典詩歌和現當代新詩的關系研究。我認為中國文學一直是通著的，說五四之后斷裂了，真的斷裂了嗎？我認為“橫的移植”是事實的一半，“縱的繼承”是事實另一半，前者大家都在說，我就重點來說“縱的繼承”。媒體的廣泛關注督促我繼續在這個方向上做下去。我從無數的證據及成千上萬的文本里面梳理出了古今詩歌的關系。這個研究持續了三四十年。我可以負責任地說，不管咱們20世紀新詩有多少外來的資源支持，就是橫向資源支持，無數的證據證明，20世紀新詩還是中國古典詩歌的嫡親孩子。我們學科設置把古典文學、現當代文學分開，分開之后造成了斷裂，造成斷裂之后，實際上學科之間的橫向聯系、文學史內在的一些聯系就被切斷了。
人笨，用無數證據來說話，但是有時候還免不了想一些大的問題，陳世驤先生講中國文學中國詩歌的抒情傳統，董乃斌先生講中國文學中國詩歌的敘事傳統，我看來看去，覺得其實也不全是抒情傳統，也不全是敘事傳統，實際上是抒情與敘事互動，互為關系的傳統。賦比興手法在詩詞文本里面是交互為用的。比如90年代大談敘事性和戲劇化時，好像發現了新大陸。其實完全是傳統的東西。杜甫敘事、白居易敘事，是文學史上的司空見慣。所以敘事性、戲劇化絕不是外來的，而是我們自己的傳統。
在我們改革開放40年后的今天，外來的因素、橫向的因素，我們必須要吸納要借鑒，但是更根本的東西是我們自己的民族的，我們的語言，我們的詩歌，我們的審美趣味，我們的藝術理想，所以現當代很多新詩人寫得很新潮，但是說真的，如果一個中國文學、中國詩歌、中國語言，造詣很深的人來看他們寫的東西，其實會發現一個普遍的問題，也就是說他們甚至對于中國文學、中國語言，對于中國語言的特有美感幾乎是隔膜的。真的是這樣。
實際上，我這些年兩頭不討好，我在舊體詩會議上說新詩好處，在新詩會議上說舊體詩好處。新詩的人聽了也不太愉快，舊體詩的人聽了也不太愉快，但是我相信我說的都是真話，笨人說真話。
